Cooper Hewitt在2012年11月23日介绍的这张边桌，藏品编号为2006-4-1。馆方列Donald Deskey为设计者，Ypsilanti Reed Furniture Company为制造者，制作时间约1933至1935年；它由管状金属与玻璃组成，具有简洁、线性的形态。

这件家具联系到纽约州Bedford Hills的Richard H. Mandel住宅。建筑师Edward Durell Stone在1933至1935年间为Mandel设计了这座混凝土、玻璃和钢构成的国际主义风格房屋。馆文将其称为Stone、Deskey与客户的合作：Stone负责建筑，Deskey的工作进入家具和内饰，Mandel则希望现代主义贯穿整屋。当时有些住户只在厨房和浴室接受现代设计，这位客户的要求覆盖了更完整的居住环境。

Deskey用色彩和地毯划分开放式平面里的空间，并以简洁的管状金属家具形成统一的室内表达。他为住宅专门设计一部分家具，也纳入自己的量产件。馆方所引一张未注明日期的档案剪报，将这张边桌设计呈现在一间房的陈设中。项目专属的内饰与量产家具在这里同时出现：前者组织整屋，后者作为其中具体的陈设参与这项委托。

两篇馆文又交代了工业材料进入这些内饰的历史背景。Deskey曾在1920至1922年在巴黎学习，1925年重返巴黎参观装饰艺术博览会，并访问德国包豪斯；装饰艺术和欧洲现代主义都影响了他。1927至1931年，他与Phillip Vollmer组成的公司专事家具和照明。第二篇指出，许多欧洲现代主义作品使用昂贵材料和劳动密集的制作方式，在经济大萧条后的美国，这些特点不易被接受。到1930年代初，Deskey独立开展工作并调整方法，把软木、铝和钢等非传统材料用于家具和内饰。馆文由此将艺术取向与材料选择的转变联系起来，而非仅列出一份金属名称表。

1932年的Radio City Music Hall则有不同的客户要求。Stone仍负责建筑，Deskey负责室内；项目经理Samuel“Roxy”Rothafel起初希望采用较传统的洛可可风格。倾向现代主义的Deskey作出折衷，将自己的内饰称为modern rococo。馆文记录的铝制墙面、活泼的现代图案，以及Bakelite和管状钢家具，出现在剧院厅堂、门厅和盥洗区域。私人住宅客户要求整屋纯粹现代主义，公共项目却需要协调两种风格意向；相同的建筑与室内分工，在两项委托中回应了不同要求。

剧院的图案也保留了具体载体：一幅地毯设计以小提琴和酒杯组成静物，吸烟室墙纸采用香烟图案，另有Singing Women地毯。住宅里的地毯承担开放空间分区，剧院馆文则把地毯和墙纸放入娱乐主题的内饰叙述，管状金属家具并未独自包办房间的全部表达。

以上依据馆方文字整理，未观看档案图像，不提供制造、装修或承载安全判断。

资料来源：
[1] [A Deskey Table](https://www.cooperhewitt.org/2012/11/23/a-deskey-table/)
[2] [Radio City Music Hall: A Celebration of American Modern Design](https://www.cooperhewitt.org/2012/12/27/radio-city-music-hall-a-celebration-of-american-modern-design/)

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